簡(jiǎn)介：
　　在世界電影史上，尤里斯·伊文思被稱為紀(jì)錄電影的先驅(qū)，與美國(guó)的羅伯特·弗拉哈迪、英國(guó)的約翰·格里爾遜和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫并稱為四大紀(jì)錄電影之父，與其他三位不同的是，伊文思的創(chuàng)作生涯最長(zhǎng)，在長(zhǎng)達(dá)60余年的創(chuàng)作生涯中拍攝了60余部影片，一部尋找失落青春的詩(shī)意紀(jì)錄《塞納河》曾使他獲得1957年的戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。
　　中國(guó)的抗戰(zhàn)不僅掀起了中國(guó)電影人的創(chuàng)作熱情，也吸引了國(guó)外電影大師的鏡頭。上世紀(jì)30年代末，多位國(guó)外記錄片導(dǎo)演來(lái)華攝制影片，他們中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中國(guó)拍攝的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》不僅是他電影生涯的代表作，也是他與中國(guó)維持50年的情誼的開(kāi)端。從抗戰(zhàn)開(kāi)始，在不同的年代，他用自己的鏡頭紀(jì)錄下了不同的中國(guó)。
　　外國(guó)人來(lái)華拍紀(jì)錄片的歷史，最早大約可以追溯到電影誕生的那幾年。1896年，盧米艾爾兄弟派出了數(shù)百名攝影師奔赴世界各地拍片，其中一些攝影師就曾來(lái)華拍片。此后，美國(guó)人、意大利人、蘇聯(lián)人、瑞典人都曾經(jīng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)過(guò)中國(guó)，但多是風(fēng)光片及風(fēng)土人情、文物考古、民居民俗的紀(jì)錄，直到戰(zhàn)爭(zhēng)的悄然到來(lái)。1935年，在燕京大學(xué)任教的美國(guó)記者埃德加·斯諾用一臺(tái)十六毫米手搖攝影機(jī)拍下了“一二·九”學(xué)生運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面，今天已成為珍貴的歷史資料。
　　1938年，尤里斯·伊文思來(lái)了，這個(gè)“飛翔的荷蘭人”飛到了中國(guó)，與他同行的還有我最崇拜的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕。在1936年，兩個(gè)勇敢的人在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之際，把攝影機(jī)和照相機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這片燃燒的土地，伊文思拍攝了廣受贊譽(yù)的紀(jì)錄片《西班牙土地》，而卡帕也因拍攝《共和軍之死》的照片一舉成名。 “紀(jì)錄”擁有了出生入死的剛毅血性。從此，“什么地方燃燒，就去什么地方拍攝”被奉為攝影師的職責(zé)。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西方前線，而中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)則被稱為是反法西斯斗爭(zhēng)的東方前線，從西方前線遠(yuǎn)涉到東方前線，伊文思和卡帕在中國(guó)拍攝的珍貴圖像仿佛西班牙影像的回音。
　　1938年4月初，在抵達(dá)中國(guó)不久，二人便拍攝了“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役”，那是值得慶賀的第一場(chǎng)正面擊潰日軍的勝利，伊文思和卡帕要求上前線拍攝，最終未能拍到?jīng)Q戰(zhàn)的場(chǎng)面，因?yàn)樗麄兪峭鈬?guó)人，沒(méi)人敢為他們的生命承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，但他們還是抓住機(jī)會(huì)在臺(tái)兒莊附近的小樹(shù)林中拍攝了這場(chǎng)戰(zhàn)斗。伊文思回憶說(shuō)：“我不是一個(gè)作家，我通過(guò)畫(huà)面能夠更好地表達(dá)自己，我一定要表達(dá)死亡對(duì)我意味著什么，不僅僅是拍幾個(gè)尸體，而是拍攝整個(gè)一段，死亡牽連到的往往是許多人。我觸到了中國(guó)，中國(guó)也觸到了我，我拍了戰(zhàn)爭(zhēng)，拍了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中瓦解，又在戰(zhàn)火中形成的國(guó)家，我看到了勇敢！”
　　紀(jì)錄這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》成為了關(guān)于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫(xiě)照，并且起到了聲援中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的積極作用，這些影像成為后來(lái)中國(guó)抗戰(zhàn)影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍攝的遭日軍空襲后的劫難場(chǎng)面。
　　正如卡帕那句永遠(yuǎn)的名言：“如果你照片拍得不夠好，因?yàn)槟汶x得不夠近”。1954年，卡帕在越南戰(zhàn)場(chǎng)觸雷身亡，如一個(gè)不參與殺戮的斗牛士般身著光彩耀目的斗牛士裝束轟然倒下，而伊文思繼續(xù)潛行在戰(zhàn)火中。
　　伊文思的冒險(xiǎn)不是賭徒的博彩，也不是亡命徒般的輕生，而是為激情所貫注，為信仰所戰(zhàn)斗的勇氣。在中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)上，在越南抗美的叢林中，在古巴剿匪的追擊中，甚至在70歲高齡，依然在戰(zhàn)火中拍攝。這個(gè)“飛翔的荷蘭人”被祖國(guó)放逐，卻四次來(lái)中國(guó)，他稱中國(guó)是收養(yǎng)他的“第二故鄉(xiāng)”，他愛(ài)這里的人民。
　　紅色電影的開(kāi)端——延安電影團(tuán)
　　伊文思在臨走之前，秘密地把一臺(tái)埃摩攝影機(jī)交給了一位左翼影人吳印咸，這位吳印咸后來(lái)被稱為共和國(guó)攝影藝術(shù)的拓荒者。1938年秋，吳印咸和袁牧之兩人帶著這臺(tái)攝影機(jī)和從香港購(gòu)得的全套電影器材到達(dá)延安，在八路軍總政治部下成立了“延安電影團(tuán)”。
　　最初電影團(tuán)只有6個(gè)人，有電影工作經(jīng)驗(yàn)的僅有3個(gè)。1938年10月1日，電影團(tuán)開(kāi)拍了自己的第一部作品，記錄片《延安與八路軍》。1940年袁牧之將完成的影片底片帶到蘇聯(lián)，沒(méi)想到正好蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，沒(méi)能在蘇聯(lián)印出拷貝送回國(guó)內(nèi)放映。進(jìn)入40年代后，電影團(tuán)拍攝了多部新聞短片，在根據(jù)地露天放映。